tecbus单人操实现长镜头设计
视频点评：
xihawuzu：进入室内后明显发飘了，整体上任务都框得挺准的，赞一个
隐市喵语：演员在看箱子那段有点抖的厉害，加上画面里的栏杆位置，视觉上看着晕
凌云航拍影像：技术太牛了，室内随意飞
獨釣爷：HOGH ONE挂GH4
卡卡西-2046：不是吧，red太大，没那么灵活~ //@花瓶会飞:这是拿RED拍的吗？
827097470：室内一直飞！！nb
花瓶会飞：这是拿RED拍的吗？
精彩内容：
长镜头“凝视”下的红灯区
影片开头，一个长达四分钟的运动长镜头，金城武穿着一袭黑色的长风衣，短短的男式马尾扎头于颈后，叼着烟，潇洒地穿行游走歌舞伎町的迂回窄巷，一路上，买醉的、卖笑的、混迹的，各种肤色的红男绿女在这个霓虹一角昼伏夜出，金城武饰演的刘健一像一个夜空飞行的蝙蝠。导演用如此之长的宝贵时间来表现一个人物的运动场景，并非空穴来风，这样的一段人机“行走”带领观众直接进入东京新宿，表现了更加丰富的“大红灯区”歌舞伎町人物群像和空间感受，拍摄视角多变而又自然随动。一如长镜头理论宗师安德烈·巴赞所言，“长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现显示景象方面尤其优越性”。这个运动长镜头有一种特殊的作用，这时的摄像机对观众来讲更像一双替代他们观察世界的眼镜，它“凝视”着导演要表现的社会空间和人物。《不夜城》开头采用的这样一个长镜头让我们非常清晰的看到了歌舞伎町的概貌，直接呈现了混迹于歌舞伎町以买卖赃物维生的黑帮成员刘健一的生活，也几乎道出了歌舞伎町的浮生百态，更渲染出主人公自身的孤单和寂寥，给人一种整体迷离冷静的感觉，成功地营造了一种只属于红灯区的繁华乱世，对于观众的心理带入效果绝对非凡。日本配乐大师梅林茂同样功不可没，正是他低沉而又富于挑逗的音乐，让这个长镜头平添了迷离妖娆的色彩。
“如果没有”只是主观题
抛开《不夜城》故事的叙事分析，影片实际讲述了一个关于欺骗和背叛的故事。影片从始至终，无论是帮派集体层面还是个人私情方面，始终充斥着吊诡迷离的谎言和怀疑，父子、兄弟、情人，无论扮演中间的哪一层角色，都不惜随时随地出卖他人以换得自己的更好出路。没有永恒的关系，只有永恒的利益，可以说是影片隐藏起来的叙事主线。
电话那头一个叫夏美的女人，用神秘出现的身份和极具诱惑的交易，诱使从不相信任何人且触角极其敏锐的健一在怀疑和贪婪中走进了她的住址，开启了她的房门，翻开了她的衣柜。而后来现身的这个看似柔弱实则诡异善变的女人，很快让健一剥去了欺骗的面纱，暴露出欺骗的本色。但是夏美这种女人说来也怪，她有着将楚楚可怜和无情欺骗完美混于一身本能，就像她素颜与上妆的两种角色交替的嬗变，哪一种扮相都是天雕神琢浑然天成，有着让男人爆发“明知山有虎偏向虎山行”的强烈征服欲望。
健一对她由恨变怜，在夏美讲明了她的身世以后，用又爱又恨的粗暴方式和她上了床。由最初的这种掺杂着欺骗与怀疑的模糊爱恋，灌入影片一环又一环情节。直到最后，二人追逐到桥头，健一从后边抱着已经中枪的夏美，在夏美渐渐失去知觉的这段时间里，健一逼在夏美腰部的枪迟迟勾不下去，又不知过了多久，夏美看到了“飘雪”，健一睁开眼，做出了一直以来困扰他的那个关于“如果我没有……”的决定。
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