《忘了去懂你》发布首款预告 陶虹郭晓冬渐行渐远
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稿件经作者大米517授权于百家发表
(文/大米517)这是一部很平庸的文艺片。
中国的电影工作者似乎陷入到了一个非常尴尬的境地，商业电影能赚大钱基本上都是业余导演拍的脑残粉丝电影，而从事小众的文艺片专业导演却又找不到灵感和突破点，所谓的文艺片也就流于模式化和平庸化。
这部电影我看了看业内人士相关的好评主要集中在两点：一个是小陶虹和郭晓冬的表演，另外一个就是摄像。
小陶虹和郭晓冬的表演只能说中规中矩，其中有几场戏不太到位，譬如电影开始时小陶虹去幼儿园接女儿那场戏，虽然之前有电视播放贩卖儿童的新闻做铺垫，但是让她如此简单直白的表现出慌张着急的心态显得过于肤浅了。也与电影中的人物性格、生活场景不太相符。
两个人的演技跟巩俐和陈道明的差距还很大。
至于摄像，大量长焦镜头的运用似乎有点用力过猛，整部电影难道导演就为了让观众看小陶虹和郭晓冬、王紫逸脸部表情细微的变化吗，这也不是在上表演技巧课。
再加上刻意摇动的画面、脸部大特写，雕琢的过于生硬，用一句古玩行当里的术语来形容就是：底部有明显做旧痕迹。
看看最近的几部相同风格的小众文艺片，从《过界男女》到《白日焰火》再到这个《忘了去懂你》，几乎走了一个完全相同的风格，但是《白日焰火》胜在整体气质上的从容，演员表演上的张力以及故事上的立体和丰满。这不仅仅是因为他们得了大奖才这么说。
《过界男女》和《忘了去懂你》在故事情节和风格上倒是非常相似，导演都在试图给观众描述一种普通百姓压抑的内心世界，但是显然导演更乐意去卖弄技巧，缺少满满的诚意。
中国的文艺片曾经有过一些辉煌的时代，不管是乡村题材的《光荣的愤怒》（结尾被阉割），还是那些没有被阉割的著名禁片，如《颐和园》、《十七岁的单车》、《绿帽子》等，或者是反映现代家庭伦理的《美丽上海》，都让人过目不忘，直击大众的灵魂。
反观这几年的文艺片似乎都入到了一个死胡同，故事缺乏深度，导演缺乏灵感，就只好把底层人民的“脏、乱、差”生活场景摆出来通过摄影机来卖弄一番。即使是张艺谋的《归来》也没走出这个死胡同。
如果非要说出一些《忘了去懂你》的亮点，我个人特别喜欢那个年轻出租车司机的扮演者：王紫逸。王紫逸身上有一种当年廖凡的独特文艺气质，他是著名演员巍子的儿子，中戏出身，在范爷的《日照重庆》里当中有过演出，似乎这个年轻的演员跟重庆有着某种说不清的渊源。
电影最后留了一个开放式的结尾，但是这掩盖不了中国文艺片走进死胡同的现实。
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