《人再囧途之泰囧》终极版预告片 三大囧神 牛逼贺岁_高清
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喜剧片是贺岁档不可或缺的片种之一，《人再囧途之泰囧》的导演徐峥在访谈中也表示自己相信喜剧是最受欢迎的类型之一。尽管大众对喜剧片的高票房有一定的心理预期，然而这部电影最终超过12亿的票房成绩还是让各界瞠目结舌。喜剧片的外壳，公路片的融合，对大众心理的精准把握……该片成为了内地喜剧电影中无法忽视的代表，也为国内小成本喜剧电影提供了一定的参考。
一.对传统喜剧电影的借鉴与创新
《人再囧途之泰囧》从表面来看是一部并不复杂的电影，线性叙事结构、情节相对简单、人物性格鲜明、主题清晰。
然而事实上，本片导演徐峥在开拍前对于喜剧片做了一定的功课，在影片当中也可以看出对经典喜剧电影的借鉴。在喜剧手法上，巧合、意外、误会等喜剧桥段大量出现，并构成对剧情的有力推动。“意外”诸如徐朗将手机放进王宝的口袋里，本以为借此可以摆脱高博的跟踪，没想到王宝却尾随徐朗来到廊曼机场归还手机。再诸如影片开头在飞机上，王宝与徐朗同时打电话，对话内容奇妙的承接构成的巧合也让人忍俊不禁。对于经典的喜剧手段，《人再囧途之泰囧》并不是简单的照搬，而是能够与视听语言相结合来加强喜剧效果。比如在“高博在廊曼机场追逐徐朗”的一场戏中，高博做了一个跨越栏杆的动作。这个动作在影片中以一个远全景景别的镜头表现，高博跃起，大概在动作进行的三分之一处，一辆汽车驶过占据了整个画面，等到观众再看到高博时，他的脚被挂在栏杆上，单手撑地，动弹不得。“在期待的‘大’和结果的‘小’之间的强烈反差地带，产生了喜剧的快感。”一个本应潇洒的动作却以如此滑稽的方式收场，与观众的心理预期相悖，从而产生了喜剧效果。由于高博和徐朗的追逐关系，平行剪辑在影片当中运用得比较频繁。最典型当属上述提到的徐朗和王宝分别进入外国人和高博房间的段落。徐朗躲在床下与王宝硬着头皮用做葱油饼的方式为高博做SPA这两个场景内的情节被平行剪辑到了一起，随着节奏逐渐加快，喜剧效果也达到了顶峰。
对经典的借鉴之外，《人再囧途之泰囧》也有不少创新之处。
从类型的角度看，突破了喜剧片这一单一类型的束缚，将公路片和喜剧片这两种电影类型进行融合。公路片是一种将故事主题或背景设定在公路上的电影类型，剧中的主角往往是为了某些原因而展开一段旅程，随着旅程的展开，主人公在心理和命运上也会发生一定的转变。电影《人再囧途之泰囧》以主人公徐朗在寻找过程中的遭遇成为影片的主要情节，符合公路片的定义。喜剧与公路片的结合，首先弥补了部分喜剧片节奏较慢的局限性。在本片中，主人公不仅要寻找，还要与竞争对手(高博)抢时间，更加营造了紧张的氛围。在影片中，故事节奏紧凑，转场迅速，剪辑干净利落。当笑料在紧张的氛围中产生，更能使观众体会到紧张后放松的心理快感。究竟谁能先找到老周，拿到油霸代理权也成为了影片的主要悬念。喜剧片与公路片结合的另一个益处是为异国风光在影片中的出现提供了更多合理性。整部影片的大部分画面色调明亮，泰国的热带风光和风土人情构成了影片的另一重看点。同公路片中的许多寻找一样，结果常常出人意料。《人再囧途之泰囧》中主人公们本是为了争夺代理权而出发，最后却拥有了意想不到的收获。而这种收获，指向的正是亲情这一传统价值理念。
二.立足大众回归主流
2012-2013年，已经有诸多小成本电影取得了票房上的成功，如《致我们终将逝去的青春》、《小时代》等等。没有宏大的制作，艺术成就也有待商榷，但能够吸引众多观众走进电影院观看，证明上述电影能够取得大众或者说是目标受众的心理共鸣。
徐峥这部喜剧的不同之处在于其时代感或言“接地气”。《人再囧途之泰囧》没有回避现实中的种种问题，而是在适当宣泄不满的同时对这些问题进行了巧妙的化解。电影的开头是徐朗研究油霸成功的视频，而当镜头拉开、回到会议室，我们看到了徐朗与妻子遥遥相隔、气氛尴尬的场面。许多当代都市人甚至是整个社会都在某种程度上同徐朗一样，在经济上高歌猛进的同时也面临着情感疏远的危机。都市生活压力大，每个人都背负着不小的生存压力，影片也借泰国出租车司机之口调侃道，“中国人最着急”。事实上，也许每个人的人生旅途都如同徐朗在影片中的囧途一样，寻求事业成功却又心怀焦虑。在影片开头，毫无疑问事业在徐朗和高博心中是比家庭更加重要的事情，以至于前者以赶飞机为由拒签离婚协议，后者则把怀孕的妻子独自留在国外。而旅途的终极意义，便在于治愈。在影片中，徐朗的牙疼、高博的落枕从某种意义上来讲也是现代病的一种外化。随着剧情的发展，徐朗的坏牙被王宝一脚踢掉，以一种意外而干脆利落的方式被治愈，徐朗也由追求事业上的成功转变为享受家庭的美满幸福。
在价值观回归主流之外，人物的设置上也别具匠心。本片的三位主要演员—徐峥、王宝强、黄渤都是当红喜剧演员，在影片中人物所产生的笑料不同于以往依靠夸张的肢体表演或是王朔式的语言上的插科打诨，而是依托人物性格产生喜剧效果。在三位主要人物当中，王宝的性格至关重要。相较于徐朗和高博，王宝的人物设置可能会让观众们更有亲切感，他是一个普通的葱油饼小贩，没有受过高等教育，个性真诚直率，但是王宝孝顺母亲、宝记饼铺声音蒸蒸日上又表明了他的生活是有希望的。平凡但有希望，这也许就是当下大多数中国人的写照。影片中的许多笑料都由王宝产生。因为他个性较真，才造成了一些段落在剧情上的小小延宕。比如当徐朗把手机塞到王宝的口袋里以免被高博追上时，王宝仍坚持让徐朗背出他的手机号码才允许他离开。同样，也是由于王宝文化水平不高而闹出了将胶囊嚼着吃、误以为泰姬陵在泰国等笑话。故意营造的笑料过于刻意，而这样由于人物的身份和性格所衍生的笑料则更加自然。
王宝和徐朗的阶层差异也耐人寻味。徐朗与王宝，可以说是精英文化和大众文化的两个代表，徐朗的西服革履和王宝的草根气息构成了鲜明的对比。如果在常规的都市生活中，这种差异是很难弥补的，这样的两个人产生交集也只可能是在王宝的葱油饼摊上。但是当故事的发生地转换到异国这一对于二人来说完全陌生的空间中，跨越阶层和身份沟通与理解就有了达成的可能性。从外在的条件上看，徐朗在各方面都对王宝拥有心理优势。在影片的前半段，徐朗并没有发自肺腑得把王宝当做自己的同伴。然而在情感层面，王宝孝顺母亲，徐朗却与女儿和妻子日益疏远。最后王宝踢掉徐朗的坏牙，并在情感上影响了徐朗，使他重新意识到家人的重要性，与家人言归于好。在情感层面上，草根王宝已经在不知不觉中转化为徐朗的精神导师。电影中王宝的许多行为在最初看来是非常滑稽的，比如坚持称范冰冰是自己的女朋友，但随后的剧情揭示出滑稽的背后其实是满满的温情，王宝的一切行为都是源于满足母亲心愿，哄母亲开心，观众在欢笑之后又感受到了亲情的温度，徐朗也同样深受触动。作为回报，精英阶层最终满足了草根大众的梦想（亲近女神范冰冰），至此两个阶层握手言和，相互理解。
接地气不仅在于对大众心态的把握，在具体的喜剧效果营造上也是注重贴近大众的。喜剧的某些手法本身是有一定地域性的，比如喜剧中如果使用粤语方言，对于懂粤语的观众来说，往往能博得会心一笑，而不懂粤语的观众则会一头雾水。而在《人再囧途之泰囧》中，喜剧是生活化的喜剧。影片与时代贴合十分紧密，时下微博盛行，在影片中反映为王宝发微博无意中暴露了徐朗的行踪；王宝在为高博做SPA时的手法俨然与做葱油饼无异，这样的喜剧手法符合人物身份，也贴近大众的生活经验。在语言上，也融入了“微博互粉”“拉黑”等时髦用语折射了时代气息。
喜剧的基本特征是惹人发笑，而伟大的喜剧则能够让人在欢笑过后陷入深沉的思考中。个人认为《人再囧途之泰囧》比较成功得做到了第一点，至于第二点，是学界对一部影片更高的评价标准。但于普罗大众而言，走进影院、享受欢笑或许就已足够。
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